关于材料
笛箫的材料并不局限于某种材料，但是它应该具备这么两个条件，一是形状适合于笛箫制作，一般是较规则的圆锥（柱）形长管，有些是可以直接解决八度音准的，臂如杭州的苦竹材，这种材料最容易制作，因此为绝大多数制作师所采用。有些是把竹节打通即可解决八度音准，如紫竹，它也是制作笛箫的良材。还有的材料需要处理内膛，比如南管箫材，湘妃竹，名贵木材，及其它一些非竹木材料，这些材料制作难度很大，只有少数水平较高的制作师采用，从目前的现状来看，还难以普及，产品还极少。但是真正的好材料往往是这些材料居多，经过内膛的精心处理，可以使笛箫的制作达到一个崭新的境界。
二是材料应该达到一定的硬度并有较好的弹性，硬度不够的材料，声音疲软乏力，难以控制，音准也不稳定。缺乏弹性的材料，声波不能够得到很好的反射，声音枯闷发暗，没有生气。所以我看好那种正值壮年，结实而富有弹性的竹材，纤维细密，材质坚硬，形状规则，敲打有清越之声，便是难得之佳材。顺便提一下，越老、越硬、越重的并不一定是好材料。
关于影响笛箫声音品质的几个因素
一是边棱音，边棱音的品质取决于边棱的气流冲击面，它是吹孔中受气流冲击的那个部分，边棱音也因此而产生，它是笛箫声音的源头。气流冲击面的形状、角度、宽度、光洁度、硬度等都会对边棱音的质量产生影响，从而影响笛箫的音色及灵敏度，所以修理好吹孔是笛箫制作中的一个重要环节。
二是开孔的位置和大小搭配，也就是台湾文松先生提到的综合开口率。开孔的位置对于音高的重要性，已不言而喻，但是，很多人容易忽视孔的大小搭配问题，气流是通过吹孔进去的，流入管内，从开放的指孔和出音孔流出，只有气流通畅了,声音才会通畅,这里要涉及一个重要的物理参数，就是阻尼系数，各孔和管子的内膛综合一起，就决定了这个阻尼系数，不同的音有不同的开孔位置，对应不同的管长，加上音孔、吹孔、膜孔、出音孔大小比例的不同搭配，就有不同的阻尼系数。笛箫的制作，就是要找到每个音的最佳阻尼系数，这样的声音才处于最佳振动状态，这里面，除了内膛，孔的开设具有十分重要的意义。
三是笛箫的声音本质上就是管内有效空气柱的振动，这个有效空气柱就是发声体，它的形状取决于管的内膛，这个形状是否达到一个很好甚至理想的状态，决定了声音的振动是否能够完全充分，其中每一段对应其产生的谐波，都会起着决定性的作用。因此打磨内膛对于提高笛箫的品质，越来越被人们所认同。还有，内膛的形状和内壁的光洁度，对阻尼系数也有着重要的影响。
综上所述，要做好笛箫，先要处理好材料，对材料的形状、尺寸、老嫩、份量、硬度都要做出准确的判断并进行制作前期处理。其次是开好孔，其中吹孔既是边棱音产生的地方，也是气流进口，其重要性是不容忽视的，指孔的开设出位置准确外还要注意大小搭配。再次是要打磨好内膛，这是难度很大的一道工作，难以控制，需要耐心和技巧。学会了打磨内膛，便不再受材料的局限，很多优质的材料为我们提供了很大的选择余地，就会很大程度地提高笛箫生产的精品率。 |
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